90
6.8

埋葬巴斯托

导演:
Howard Deutch,Hiro Koda
主演:
Angie Harmon,Lauren Richards,Kristoffer Polaha
别名:
未知
6.8
90人评分
英语
语言
2022-06-04
上映时间
85分钟
片长
简介:

故事讲述单身母亲 Hazel King 决心保护她的女儿,避免她遭受曾经有过的生活,同时也捍卫和保护那些无法保护自己的人。

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44
8.5
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死亡的游戏[电影解说]
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上映时间:2025年03月03日
主演:李小龙,田俊,解元,伊鲁山度,池汉载,卡里姆·阿卜杜尔-贾巴尔
简介:李小龙真正的遗作:《死亡的游戏》(比《死亡游戏》多了个“的”字,主角叫“海天”,而不是“卢比利”)  《死亡的游戏》于2000年发布,收录于《勇士的旅程》当中。《勇》是一部半纪录片半电影片。  数十年来流传的“李小龙的最后之作”《死亡游戏》,其实真正的主演是唐龙,李小龙本人的原创镜头只有十几分钟,其余皆为唐龙替身演出,只是片尾的CAST  表依然署上李小龙的名字,唐龙也因此成为了不是主演的主演。这部补拍的影片与李小龙原来的构思完全不同,原故事讲一班绝世高手到一座五层塔夺取一件宝物,塔内每层都由一位高手把关。当日除了李小龙还有其余两个演员(补拍版中两人的戏份被删除)一齐上塔闯关,而李氏在戏内一边打斗一边说出他的武学理论,在七九年上映的版本中却全部删剪了。  唐龙原名金泰中,韩国功夫影星,主演过《死亡游戏》和《死亡塔》。在这里还要指出一点的就是《死亡塔》里根本就没有李小龙,里面的片段都是他身前所排的几部电影里的一些剪接片段,和唐龙(替身)的背影。在这部《死亡游戏》里面讲述的故事是:巨星奴彼力被黑帮追上杀而上演了一幕瞒天过海的死亡游戏,在暗中复仇。最后一举直捅了黑帮的老巢……  很可惜的是,被修改过后的1978版《死亡游戏》根本不是李小龙当年的原始构思。剧中只保留了部分的打斗场面(李小龙当年所拍的原始片段),其中还删节掉了将近12分钟的李小龙对韩国合气道高手(豹殿)的精彩打斗(在香港上映的版本则有补上),还有在虎殿里对依鲁山度大师的二节棍打斗、以及对黑人贾巴尔的也有删节。所以我们看见的叫《死亡游戏》的根本不是真正的《死亡游戏》,也不是李小龙当年的原始构思。  李小龙当年的原始构思是:   李小龙是一名少林弟子,与其他两位武术家一起去闯一个五层的高塔来得到塔顶上面的宝藏。塔外是由50人镇守的。他们三人顺利通过。  塔外,是一群功夫武士把守;   第一层,由池汉载的武打影星弟子黄仁植(曾在《猛龙过江》中扮演日本空手道武士)把守;   第二层“豹殿”,由螳螂派高手把守;  第三层“虎殿”,由“菲律宾棍王”丹·伊鲁山度把守;   第四层“龙殿”,由韩国合气道金带宗师池汉载把守;  第五层无名殿,也是最难的一关,由身高2.18米的NBA“天勾”、黑巨人贾巴尔把守。  当李小龙一人闯完全部的关数后上到第五层。终于看到了自己辛苦打拼的宝藏箱。但当他打开后没有看到一个金银珠宝只看到一张纸条上面写着:“生就是一个等待死亡的过程”最后电影给人一个这样具有禅理的结局。  这才是李小龙当年的原始构思。但当时他只拍了自己跟合气道高手、伊鲁山度、贾巴尔的一些完整的片段,是完整的。  还有《死亡游戏》并不是当年李小龙所想要的片名虽然电影的英文片名叫《game of  dead》表面翻译来看的确是《死亡游戏》。但在当年拍电影的花絮上NG片段上都有一块标有什么电影第几场的开排牌(现在拍电影也有),上面用中文很清楚的写着《死亡的游戏》。  1994年一次偶然机会下,John Little 与 Linda Cadwell  (小龙妻)在故居中发现小龙筹拍《死亡游戏》的武术设计手稿及剧本,其中有40分钟由小龙自己拍摄而未曝光的珍贵片段。后来John Little 与 Bey  Logan 在嘉禾片仓中寻得这些片段,再根据小龙原来的剧本剪接成约90多分钟的纪录片,命名为《死亡游戏之旅》(Bruce Lee - A Warrior's  Journey)。此片在2000年11月于香港电影资料馆作全球首映。
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死亡的游戏[电影解说]
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上映时间:2025年03月03日
主演:罗福兴
简介:2017年,李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始,在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖,以及红河州,共计完成杀马特采访67个,网络采访11个。在拍摄期间,李一凡又从杀马特和其他工人手中,通过直接购买手机视频等方式,收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。  这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面,李一凡重新检讨了城乡关系里,关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里,而曾经或依旧是流水线工人的他们,和今天仍然不断涌入城市的打工者一样,依然面临着实质上的权利不平等,依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。  杀马特音译自英语“smart”一词,泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流,以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体,最终用访谈和工厂场景创作出一部长片,并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。  李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会,在长片中他借用年轻工人的陈述,描绘出杀马特形成的条件、变化,及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中,他始终是以无知者的角色进入,随后逐渐发现杀马特的遭遇,来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离,并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致,即认为在中国的现状下,艺术创作应当基于对社会生活的直接体感,才能因现实本身的超越性,获得足够的创造力。
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